第4097章
這次京城的祝壽演出規模盛大，從西華門到西直門外高粱橋，每隔數十步設一戲台，南腔北調，四方之樂，薈萃爭妍。
或弦歌高唱，或抖扇舞衫，前麵還沒有歇下，後麵又已開場，群戲薈萃，眾藝爭勝。
在這場藝術競賽當中，第一次進京的三慶徽班即嶄露頭角，引人矚目。
三慶班的高朗亭是安徽安慶人，入京時才十六歲，演旦角，擅長二簧腔，技藝精湛。
《目下看花記》稱他：“宛然巾幗，無分毫矯強。不必征歌，一顰一笑，一起一坐，描摹雌軟神情，幾乎化境。”
三慶班進京獲得成功後，又有四喜班、和春班、春台班等徽班進入京城，並逐漸稱雄於京華的劇壇。
這就是所謂的“四大徽班進京”。
四大徽班各有所長，有“三慶的軸子，四喜的曲子，和春的把子，春台的孩子”的說法，軸子指以連演整本大戲著稱，曲子指擅長演唱昆曲，把子指以武戲取勝，孩子指以童伶見長。
在捧旦之風十分火爆的京城，技藝不凡的高朗亭自然受寵。
抵達京城後，他接替原三慶班班主餘老四掌班，一做就是三十多年。
同時還擔任了京師戲曲界行會組織“精忠廟”的會首，通過精忠廟對京城的戲班、戲園實行行政管理，他也成為梨園領袖。
繼高朗亭之後，程長庚、徐小香、楊月樓、劉趕三等人均任過此職。
至嘉慶初，徽班在京城戲曲舞台上已取得主導地位，據《夢華瑣簿》記載：“戲莊演劇必‘徽班’。戲園之大者，如‘廣德樓’、‘廣和樓’、‘三慶園’、‘慶樂園’，亦必以‘徽班’為主。下此則‘徽班’‘小班’‘西班’，相雜適均矣。”
四大徽班進京獻藝，揭開了兩百多年波瀾壯闊的神州京劇史的序幕。
在京的各聲腔劇種的藝人，麵對徽班無所不能、無所不精的藝術優勢，無力與之競爭，多半都轉而歸附徽班。