張明蘭麵前的桌子上還放著一個小小的轉盤，可以一直轉動，讓大家可以全方位地觀察這個器件，不存在有死角，看不到後邊的一說。
張明蘭打了個響指，隨後帳篷裡的光線頓時暗了下來，隻留下一些小型的探照燈把光齊齊對準了這件青花瓷身上，方便大家更好全神貫注地鑒賞。
“這件是清代雍正青花瓷。”
張明蘭的聲音在帳篷裡響起，在瓷器緩緩轉動下，給在座的各位介紹這件瓷器的來曆，畢竟這裡的人也不是什麼古玩鑒定專家，總有不精通的。
“大家知道雍正時期隻有短短的十三年，這個時期雖然短暫，但政府財力雄厚，國內外市場十分活躍，與此同時製瓷工藝突飛猛進，在繼承康熙時期製瓷工藝的基礎上，又有了許多創新變化，不僅題材廣泛、造型多樣，花色品種之豐富精美，藝術水準之高超，都是清代其他各朝所無法比擬的。”
“雍正時期的青花瓷，無論造型和裝飾，都可以用一個秀字來概括。“這一件叫做‘青花三多紋撇口尊’，底價五萬元！”
李恒看了過去，他是離張明蘭的位置是最近的。
眼前的這隻尊，器型是相當的大，卻沒有給人一種笨拙的感覺，反而是輕巧靈動。
摹古與寓新是雍正宮廷藝術的理念核心，除了純粹的摹古之外，同時在傳統構成因素中尋求創新，借鑒原有的工藝造型和紋飾上進行抽繹，寄予新的美好吉祥寓意。
青花三多紋撇口尊的器形清雅秀麗，端莊而不失柔美，在造型上體現了摹古精神，又在這個基礎上賦予了雍正時期特有的靈秀飽滿的氣質。
紋飾布局繁簡有致，主次分明，自上而下以青花繪飾六重紋樣，分彆是蕉葉紋、如意雲頭紋、回紋，瓶腹部繪有壽桃、折枝琵琶、石榴三果紋，接近瓶底則是為如意雲頭紋，足牆為卷草紋。
上麵繪畫出的圖案，都是明清時期瓷器流行的吉祥圖案，常見多為蟠桃、石榴組合紋飾，桃寓意多壽，石榴寓意多子。每一個圖案都表現出了當時清代官窯瓷器上畫必有意、意必吉祥的特點。
這個器件，倒是在青花當中寓意十分不錯的青花瓷。
“賈文斌，這個為什麼叫做‘尊’？”抱著博美的女人看著圓桌上的雍正時期青花瓷靠在一旁的賈文斌身邊，一臉嬌滴滴地問道。
聲音不大，但是在這個狹小的空間還是足夠大夥兒聽得清清楚楚的。
措不及防地被問到這個問題，賈文斌頓時露出了一臉為難的臉色：“這個......”
女人眨巴著眼睛，有些仰慕地看著賈文斌，期待他說出答案。
李恒回頭瞅了一眼這個女人。
李恒還記得上次和林薇雅去賭珍珠的時候，賈文斌身邊帶著的女人好像不是這個人，估計又是換了一個女伴。
看她的模樣看上去應該是不到二十歲，是個大學生的年紀，明明就是一臉稚氣未脫的娃娃臉卻還畫著和年紀十分不符合的濃妝。
她身上穿著一件小皮草，裡麵還穿著一件低胸的連衣裙，耳朵上帶著足足有半張臉那麼大的金色耳環，整個人顯得十分不協調。
雖然李恒對那些女孩子家家的打扮並不怎麼關心，但是這幅打扮實在是有點那啥，超過了那個度，反而就顯得這個女孩十分庸俗。
“這位小姐的問題我來回答吧。”張明蘭見那個賈文斌回答不上來，連忙說道。
說著心裡先鄙夷了一句，啥都不會非得湊拍賣會乾什麼，出來丟人現眼，還得給你收著麵子，幫著你挽回麵子，讓你不至於難看。
這年頭服務想要到位，作為組織者，也太難了。
接著張明蘭臉上的笑意未動，繼續解釋道：“這裡的尊呢，又可以看成那個帶木偏旁的樽字。這個東西是我們大夏古代的時候，專門用來裝酒的器件，這個器件曾經盛行於青銅時期的商周，不過在春秋戰國以後就已經很少見了，再到後來，用來裝酒的都用瓷器來代替了。”