作者將這地老天荒的偏遠山村的生活畫幅抻長，寫到農業責任製以後，春水急瀉，冰瀑崩塌，山野蘇醒，晚輩人的婚禮歡天喜地——他們不必再走楊萬牛和葉葉葉出來的不是路的路了，華夏農民進入了一個新的曆史時期。因沒了葉葉本已心灰意冷的楊萬牛，感受到了生活中有一種像春天一樣充滿生命力的召喚，他苦掙苦熬也要拉扯著葉葉給他留下的孩子頑強地活下去。《遠村》表現的是：“正是依托這種生命力，我們民族才得以經曆萬般劫難，仍繁衍生息不止。””
還有人寫了《招夫養夫現象的解讀》一文，在文中更是著重評價了鄭儀，“招夫養夫是一個充滿人生困境的社會現象.越來越多的人看重其中的文學價值，鄭義用溫情的敘事譜寫了一首"遠村"的山歌，道出了萬牛們的哀歌.這種招夫養夫的文學現象，都是在傳遞一種生存困境和情感苦楚，也彰顯了書寫的意義.”
除了鄭儀的《遠村》，張石山、韓石山、張平、周宗奇、張銳鋒、趙瑜、哲夫、呂新等人作品也頗受好評，讓文學界和讀者們見識到了“晉軍”的崛起。
說起來，晉軍崛起的討論度不下於這一期《最文學》。
尤其是在這期的編者按語中，以激賞的口吻寫道:"晉軍崛起，值得注意."這短短8個字，在全國範圍內，赫然舉出一麵以地域性為標誌的文學旗幟.對山西文學創作界老作家，中年作家，尤其是青年作家，產生極大鼓舞。
這也是“晉軍崛起”的說法首次出現，一時間文學創作的“晉軍”轟動全國，開啟了山西文學創作在“山藥蛋派”之後的再次輝煌，可以稱得上是現當代山西文學發展進程中的一個黃金時代。
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《風聲（東風）》的電視劇項目籌備工作也正式結束，薑玉樓的劇本備受好評，張少林也開始了拍攝。
值得一提的是，張少林版《風聲》的兩位女主演還是薑玉樓的熟人，一位是龔雪，另一位是劉曉慶。其中龔雪拿下了顧曉夢，劉曉慶則會出演李寧玉這個角色。
這部戲對兩人來說是個挑戰，因為這部戲對演員演技要求非常高，演技要是差了，觀眾的觀感會差不少，也許會招來書迷的批評也說不定。
不過好在兩人是這個時代最出色的年輕演員，也肯鑽研演技，用心出演問題應該不大。
隻是私下裡，薑玉樓也在猜測，張少林為什麼要找龔雪呢。
唉，我一個要結婚的男人，想那麼多乾什麼。