第1325章
王碩的這種文學形式非常接地氣，得到年輕讀者的喜愛實屬正常。
但在文壇，很多人不讚同，甚至厭惡王碩所表現的這種文學形式。
其中，有一位文壇知名作家、批評家更是在報紙上發文，批評王碩，“他的小說多是在玩和性這類本能欲望層麵上，毫無內涵和深度。近些年，在他小說中的主人公無不任性、輕浮、放縱、淫逸、貪婪、自私，口吐淫穢言語、奚落崇高和責任感、津津樂道的是女人，甚至以勾搭自己朋友的妻子為樂。他們是嬉皮士，是垮掉的一代，是一點正經都沒有的“都市浪子”，“一群痞子”。”
這位知名作家和批評家的文章，仿佛吹響了戰鬥號角一般。
有人批評王碩以知識分子“精英文化”激烈褻瀆者的姿態，堂而皇之登上文壇。
有批評家不讚同王碩對一切傳統精神內涵予以肆無忌憚的嘲諷：既不相信“文以載道”，也不相信“為藝術而藝術”。
有作家憤怒王碩把“經國之大業，不朽之盛事”的文學，當成碼字為生的普通職業，變為“遊戲人生”的把戲。
有老一輩乾部指責王碩拒絕崇高、解構英雄主義，淡化道德責任，消解宏大話語等對主流意識的反叛。
客氣一點兒地說他“從純情到邪惡”，不客氣的，見王碩在小說中的主角不是混混就是該溜子，便稱其小說為“流氓文學”、稱他為“痞子作家”。
對王碩的批評如此集中，如此猛烈，如此聲勢浩大，縱觀近些年的文壇風雲變幻，似乎隻有針對薑玉樓的攻勢要超過他。
作品發表後，王碩火了。既有錢了，又有了名。至於這名氣是罵名，他其實並不在意。