“行吧！”王春來終於鬆了口。
見王春來同意，王朗鬆了口氣，王朗心中不由得鬆了一口氣。在那個特定的年代裡，如果沒有介紹信那可真是寸步難行，甚至還有可能被當作盲流給關進收容遣送站。
王朗此番決定前往春城，有兩個原因。
其一，他想看一眼生活在這個年代的爺爺和父親。
其二，他準備去一趟在春城的大吉省人民出版社。
去出版社的原因，是他這次抄回來了一本短篇小說，想要發表，可是他苦於沒有門路，寫信投稿，費時太慢不說，有些事情還說不清楚，所以他想親自跑一趟春城。
就當帶著小花旅遊了，他也想看看七十年代末的春城到底是什麼樣子的。
王朗這次抄回來的小說，是作家阿城創作的短篇小說《棋王》，該作於1984年在《上海文學》。
以前，提及《棋王》，王朗第一個想到就是影帝梁家輝所飾演的王一生，那深入骨髓的角色刻畫，仍讓他記憶猶新，仿佛王一生的形象已躍然紙上，栩栩如生。
《棋王》這部短篇小說，總計二萬七千餘字，字裡行間蘊含著深厚的哲理。王朗在二四年，用鋼筆逐字逐句地將其抄寫，整個過程耗時整整一周。
1978年，隨著國家政策的調整，大批知青踏上了返城之路。緊接著，一批出身知青的作家紛紛步入文壇，他們將那段特殊歲月中的生活經曆與情感體驗，化作了一篇篇觸動人心的文學作品，這些作品被統稱為“知青文學”。
“知青文學”又大略分為三部分。
首先是廣為人知的“傷痕文學”，它以深刻的反思與沉痛的筆觸，揭露了那個特殊時期給人們心靈留下的傷痕，其代表作便是《傷痕》。
其次，是“青春無悔”係列。這一係列作品以更加積極、樂觀的態度回望知青歲月，展現了那一代人在艱苦環境中依然堅持理想、不懈奮鬥的青春風采。其代表作《今夜有暴風雪》。
最後，便是寫實主義。他們摒棄了過多的情感渲染與主觀臆斷，轉而以冷靜、客觀的筆觸，真實再現了知青生活的點點滴滴。其代表作便是《棋王》《人世間》。
第二天，王朗早早地就被王春來叫到了隊部去開會。
王朗再次把昨天對王春來說過的話重複了一遍，聽了王朗的話。在座的眾人中，除了會計王國福外，其餘幾位歲數比較年輕的都比較支持“包產到戶”。
見此情景，王春來輕輕磕了磕手中的旱煙鬥，“國福，你心裡若有什麼顧慮或想法，不妨說出來。”
“我就是覺得，如果隊裡分了家，隊裡的那些“五保戶”怎麼辦？他們之中好多都是烈士遺屬，這些人年事已高，體弱多病，又如何能夠獨自承擔起耕種土地的重擔？”
“再者，一旦“包產到戶”那就是有人富裕有人窮，而且富裕的會越富裕、越窮就越窮，這樣一個集體就分裂了。這和回到了舊社會有什麼區彆？”
王國福的話語，字字句句都透露出他對“包產到戶”的疑慮，並且指出了其中的一些可能出現的問題。