留白見真章，對於國畫來說，布局筆法固然重要，可留白的精妙與否，則是直接關係到整幅畫的靈魂所在。
一幅畫若是沒有靈魂，你畫的在逼真，那也隻是一幅畫，是死的，若是有了靈魂意境，即便隻是寥寥幾筆，也能讓人看後大為驚歎。
眼下這副渡口山水圖，留白不多，或者說它原本的留白應該不少，隻是後來不知為何，又添了一部分，把原本的留白給篡改去，這也是在我看完那留白後，眉頭緊皺的根本原因。
這副渡口山水圖的留白，大致上可以分成兩個部分，第一個部分，在整幅畫的最上方，即畫中河流儘頭、或者說更遠處、以及岸邊山林儘頭，遠遠的儘頭並沒有過多著墨去勾勒山林河流的走勢和陰影變化，隻是寥寥幾筆，那留白算不上精妙，隻能說中規中矩，一眼看過去，的確給人一望無際，視野似乎是看不到儘頭的感覺，也給了看畫之人無限遐想的空間。
這中規中矩的留白，不算精妙，可也和這畫中的渡口山水風景相得益彰，很符合唐寅布局工整嚴謹的畫風。
可怪就怪在，原本這中規中矩相得益彰的留白上，多出了幾個很細小的墨點、或者說墨斑，還多了幾條細小的墨紋。
而且我可以確定，那墨點和墨紋，都是後添加上去，並且絕對不是出自同一人之手。
那多出的墨點和墨紋，怎麼看都像是小孩子信手塗鴉給胡亂畫上去了，或者說是不小心甩上去的墨漬。
唐寅的畫，從明朝開始，就一直廣受丹青愛好者的追捧，就連當時不少皇親國戚、達官顯貴都以能收藏唐寅的畫而為榮。
也正是因為丹青廣受追捧的緣故，所以許多收藏著在得到唐寅丹青真跡後，一般都是小心保存，不少說班門弄斧的去擅作主張的塗改了，當然也有例外，那例外自然就是號稱古玩行當的泥石流康熙大帝了。
因為那留白處，明顯是後加上去的幾塊墨點、墨紋，一時之間我還真有些吃不準了。
雖說那墨點、墨紋明顯是後加上去的，可看那筆力、著墨、用墨，也絕對不是近現代加上去的，兩者時間相距不會很久遠，單也不會很短。
要是平常鑒彆，那我大概可以賭一賭運氣，至少就衝這副渡口山水風景圖的筆力、整體布局之工整嚴謹、包括落款而言，我有八成的把握，能確定這副渡口山水風景圖，就是唐寅的真跡無誤。
可眼下，我卻是不敢去賭，或者說我不能去賭這一次的運氣。
就眼前的局勢而言，明麵上的確是這莊子主人家故意刁難，想要試探我的功夫，若是我功夫不到家，這莊子的主人家隻怕連見我的興趣都沒有。
可換句話來說，今晚我被阿仁如此興師動眾的‘請’到這兒來，其根本原因，不就是那副一分為二的唐寅仕女圖泛了水？
然而，當我被阿仁請到這莊子之後，不要說這莊子的主人家沒有露麵，就連楊昊也沒露麵，自然也就談不上興師問罪、拔刀相向了。
那我是不是可以理解成，那副我師父親手做贗的唐寅仕女圖，的確是被這莊子的主人家看出了端倪，可同樣這莊子的主人家，也被我師父那堪稱鬼斧神工的做贗手藝給驚訝到了。