是不是隻能想象到一條蜿蜒奔流的河流和河流兩邊的山林，可多了那幾塊礁石，就不一樣了。
你一下子就能想象到河流視野的儘頭是一處飛流直下三千尺的瀑布，瀑布之上能看到一群南遷飛過天際的候鳥，那岸邊也一定是萬物凋零，草木枯黃，甚至於你還能夠繼續想象到，候鳥之後是不是還有一輪落日被烏雲給遮擋住了，因為渡口停泊的小船上並沒有船家，這些都說明畫中所畫的時候，那天氣可不好。
徹底弄清楚這些緣由後，我心中多多少少有一些羞愧難當的感覺，這樣讓我明白了一個道理。
世事無絕對，鑒彆古玩字畫，萬萬不能站在一個絕對的立場上去鑒彆，而應當是站在一個客觀的角度去鑒彆。
就像眼前這一副渡口山水風景畫，那是唐寅的親筆，唐寅的丹青在古玩圈在收藏界處於什麼樣的地位，那是不言而喻的，唐寅的畫工那也是得到一致認可的。
可有道是人外有人山外有山，得到認可，即便是得到外界一致認可，那也不能證明這人就已經問鼎巔峰，隻能說這人在某一方麵、或者說某一項上已經登峰造極，讓人覺得難以逾越，可這不代表就沒人能將其超越。
一開始看這一副渡口山水風景畫的時候，我就是站在了絕對的立場上，理所當然的認為，唐寅的畫如此備受推崇、備受認可，那他的畫工自然是難有人出其左右，後世者亂塗亂改，那可不就是班門弄斧一般可笑？
可眼下事實證明，班門弄斧的並非是那後來信手塗鴉之人，而是我這個井底之蛙。
這副畫我已經確定是唐寅的真跡無疑，而且堪稱如今唐寅傳世真跡當中意境品相等等各方麵極優的一副。
隨後我又看了最後一幅畫，那最後一幅畫沒什麼特彆的地方，畫工布局都很工整嚴謹，一看就很開門，是唐寅的真跡無誤。
最後我把視線投向了僅剩下的兩幅唐寅書法上，也是最讓我頭疼的地方。
兩幅唐寅的書法，一副對聯，用紙用墨等等方麵，甚至於包括落款，都沒問題，唯獨那字寫得，和唐寅傳世的書法大相徑庭，另外一副是一首詩，字跡娟秀、形於外勁於內，一看就是很開門的那種，基本上可以確定，那就是唐寅的真跡無疑了。
然而越是如此，越是讓我拿捏不準，一副字，大開門，和唐寅傳世的書法字帖，完全吻合，另外一副，則完全是南轅北轍。
可要憑此，就斷言，那副和唐寅書法南轅北轍的對聯就是贗品，過於武斷，同樣的道理，要斷言另外一幅字，就是真跡，也過於武斷。
至於要說這五幅字畫都是唐寅的真跡，不是沒有這個可能，可在我看來，這個可能性實在是微乎其微。
這莊子的主人家，在這中堂擺出五幅唐寅的字畫，明擺著就是要以此考驗我的功夫，如果弄了五幅真跡擺在這兒，這考驗不就完全沒有意義了？
看著那兩幅字，我再一次皺起了眉頭，二選一，五五開的局麵，看上去勝率不小，可事實上，這才是最難的局麵……